Con Tres Heridas

El primer contacto fue en febrero de 2020 y el encargo llegó en octubre, firmado por Marcelino Sánchez Ruiz, entonces director de la Fundación Legado Literario Miguel Hernández. Antonio Damián lo contó años después con una expresión que se le quedó, un encargo a quemarropa. Lo que se pedía era reunir la obra de Miguel Hernández con la de poetas que escriben hoy y con la de artistas que trabajan la estampa. Obra nueva, hecha a partir de la suya.

Nació con un propósito declarado: colaborar en la consolidación de Jaén como un referente internacional de la edición de arte.

Entendimos el encargo de una manera concreta. Si el poema es nuevo, el papel también. No cogimos un papel de catálogo para imprimir encima: fabricamos la hoja de cada número con las fibras que ese número pedía. En «Gaza», el tercero, el papel lleva yute y sisal por lo que el poema trata.

Ahí está la colección entera. El papel no es el soporte del poema: es otra manera de decirlo.

No repetimos el modelo, y no fue casualidad. El primero reúne a cuatro artistas y cuatro técnicas sobre cinco hojas de algodón. El segundo estrecha la conversación a tres, y uno de ellos está en los dos lados: Antonio Gómez pone poemas y pone obra. El tercero lo hace uno solo.

Con el objeto pasa lo mismo. Los dos primeros van en rama, sueltos y sin coser, y el lector decide en qué orden los recorre. «Gaza» renuncia a tener formato cerrado y se cose por el lateral. De 125 ejemplares se pasa a 30.

Una colección de tres números que hubiera repetido tres veces la misma fórmula habría sido más fácil de hacer y más fácil de vender. No habría averiguado nada.

Cada número se armó con las técnicas que pedía, y a cada técnica le pusimos a alguien que la domina: la calcografía de Carmen Cachinero Venzalá, que hizo la matriz y la estampación; la xilografía de Fernando Evangelio; el paperart de Jim Lorena. A casi todos los conocíamos ya, y eso también cuenta: en un número que tarda un año, se trabaja con gente de la que uno se fía.

Diez personas entre poetas y artistas, sin contar a Miguel Hernández, y a casi todas se las llamó por algo que ya se les había visto hacer.

Lo primero, una categoría. Poesía y arte impreso hechos a la vez y para el mismo objeto, no un libro por un lado y una estampa por otro. Eso es hoy una línea de la casa.

Lo segundo, saber fabricar el papel que hace falta. No comprarlo y adaptarse a él, sino decidir fibras, gramaje y formato según lo que el texto pida. Es capacidad de taller, y no se aprende en un número: se aprendió en tres.

Lo tercero, un modo de trabajar con poetas vivos. Cómo se les pide obra nueva, cómo va y viene el diálogo entre quien escribe y quien estampa. Eso se sigue usando en todo lo que vino después.

Y lo cuarto, la gente. Artistas y poetas que vuelven, e instituciones que ya saben lo que sale de este taller. Una colección de tres números cerrada no deja un catálogo: deja una manera de hacer y a quién llamar.

La colección se presentó en Granada en octubre de 2023, y un mes después el número 2 se expuso en la Sala Mateo Inurria de Córdoba.

«Gaza» tuvo muestra propia en Úbeda en febrero de 2025, en la Sala Pintor Juan Esteban del Centro Cultural Hospital de Santiago, con la Diputación de Jaén, el Ayuntamiento de Úbeda y la Escuela de Arte Casa de las Torres.

Y en mayo de 2026 sus grabados volvieron al Museo Miguel Hernández de Quesada, dentro de «Cartografías de la Amenaza: Diálogos Modales entre Antonio Machado y Miguel Hernández». No fue una muestra de la colección, sino obra suya dentro de otro proyecto. Quesada es el museo del poeta: allí el verso volvió a casa.

Con Tres Heridas · Colección de poesía y arte impreso · Tres números, 2021-2024 · Cerrada.

Encargo de la Fundación Legado Literario Miguel Hernández a Jaén Edita. Diseñada e impresa en los talleres de Jaén Edita, con el papel fabricado allí.

El modo de trabajo que une a los tres números está contado en cómo cada número nace de un sistema de taller.