Elena Prado

Elena Prado

Elena Prado

Elena Prado

Residente

Elena Prado es una artista e investigadora cuya residencia se especializa en la creación de materiales audiovisuales de libre distribución para la comunidad de la edición de arte. Actualmente, y desde 2025, cursa un Doctorado en Arte: Producción e Investigación en la UPV, con un contrato predoctoral en el CIAE. Se graduó en Bellas Artes por la UPV en 2024 y también posee una licenciatura en Derecho de 2003. Elena fue enviada por el CIAE gracias a un acuerdo de colaboración. Su práctica artística se distingue por el dominio de técnicas tradicionales y un fuerte compromiso con la materialidad. Su proyecto artístico, MUERTA JACINTA, se centra en escultura y grabado desde 2014. Ha participado activamente en numerosas exposiciones individuales y colectivas relacionadas con el grabado y los libros de artista, y su obra forma parte de colecciones de libros de artista.

Gerard Olivas

Gerard Olivas

Gerard Olivas

Gerard Olivas

Residente

Gerard Olivas Porcar, artista visual en el campo de la gráfica y el dibujo, ejerce como personal investigador en el Centro de Investigación Arte y Entorno de la UPV. Gerard se especializa en la gráfica tradicional y digital, tratando de relacionar la edición de arte y la participación ciudadana en las distintas fases del proceso creativo gráfico. En su tesis investiga nuevas formas de introducir la ciencia ciudadana en el desarrollo de una obra artística, desde la participación en el desarrollo conceptual hasta la implicación física de los sujetos. El principal tema de estudio en la obra de Olivas es el papel sociocultural que posee el cabello y su carácter cambiante, que permite metamorfosear tanto la apariencia física como la identidad personal y colectiva del sujeto que lo porta. Durante su residencia en Jaén busca aprender técnicas de edición de arte en un espacio profesional e independiente, compartir conocimientos, tejer una red de artistas gráficos y fomentar la colaboración.

Becas de Residencia de Formación en Edición de Arte "Paisajes de Jaén"

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Metodologías de Aprendizaje

gerencia

por gerencia

La residencia opera como un ecosistema de aprendizaje dinámico, sostenido por cuatro pilares interconectados que fomentan una práctica artística crítica, autónoma y contextualizada.

Aprendizaje Basado en Proyectos (ABP)

El motor del proceso es un proyecto real: la carpeta de obra gráfica. El aprendizaje emerge de la necesidad de resolver los desafíos que plantea la propia obra.

Educación Expandida

El aprendizaje significativo trasciende los muros del taller, fomentando la interacción con el territorio y redes de conocimiento externas.

Autonomía

Se promueve el acceso autónomo al conocimiento. La residencia funciona como una "red de recursos vivos" que los participantes activan según sus necesidades.

Pedagogía Autoorganizada

Se busca un equilibrio entre la autopoiesis (desarrollo de una voz propia) y la simpoiesis (creación que emerge de la colaboración del grupo).

Procedimientos

Grabado en Relieve

Grabado en Hueco

Serigrafía

Impresión Digital

Fabricación de Papel y Paperart

Creación de Materiales y Encuadernación

Profesionalización y Contextualización

Este programa es un eje transversal diseñado para dotar a los artistas de herramientas concretas para la autogestión y su inserción en el circuito profesional al finalizar la residencia.

Comunicación y Marca
Desarrolla y proyectar la imagen.

Talleres de comunicación: Gestión de redes sociales.

Identidad y relato: Desarrollo de una identidad profesional y relato personal.

Textos profesionales: Definición de la propuesta de valor artística y lenguaje procesual.

Imagen y Presentación
Conocer forma en que la obra es vista y documentada.

Formación en imagen:

Fotografía documental.

Registro de video.

Preparación de artes finales.

 

Logística y Mercado
Conocer los aspectos prácticos y comerciales del arte.

Diseño y logística: Diseño conceptual de packaging, embalaje, envios y conservación.

Mercado del arte: Circuitos de distribución, gestión de patrocinios, y análisis final de la propuesta artística.

Contexto y Redes
Conectar con la escena artística actual y sus actores

Visitas a ferias de arte:  Entender el pulso del mercado.

Encuentros:  Charlas y sesiones de networking con expertos nacionales e internacionales.

Propósito y Objetivos de las Becas de Residencia «Paisajes de Jaén»

Una visión integral que fusiona formación, creación conceptual y desarrollo profesional

Visión y Objetivos Estratégicos

La Residencia «Paisajes de Jaén» se constituye como una iniciativa estratégica de alto nivel, diseñada para ser un vivero de talento en el campo especializado de la edición de arte contemporáneo. Su misión principal se articula en torno a tres objetivos fundamentales:

  1. Capacitación Profesional: Formar y proyectar a artistas y editores, dotándolos de las herramientas y competencias necesarias para prosperar en el circuito profesional.
  2. Desarrollo Territorial: Posicionar a Jaén como un ecosistema gráfico-estético de referencia, fortaleciendo su tejido cultural y su proyección internacional.
  3. Sostenibilidad Cultural: Investigar y desarrollar modelos de financiación innovadores que aseguren la viabilidad y el crecimiento a largo plazo de proyectos artísticos.

El eje metodológico del programa es la creación colaborativa de una carpeta de obra gráfica. Este proyecto funciona como un potente vehículo pedagógico, a través del cual los participantes no solo adquieren y perfeccionan habilidades técnicas avanzadas, sino que también se sumergen en una profunda exploración conceptual y desarrollan las competencias transversales indispensables para su autogestión e inserción en el mercado del arte.

Esta iniciativa es posible gracias a una sólida alianza de colaboradores que incluye a la Fundación Unicaja, el Vicerrectorado de Cultura de la Universidad de Jaén, Centro de Investigación Arte y Entorno de la Universitat Politècnica de València y el Instituto de Arte Contemporáneo, entidades que avalan el rigor y la ambición del programa.

 

El Paisaje como Matriz de los Conflictos Posibles

El programa concibe el paisaje de Jaén no como un fondo inerte, sino como un paisaje-complexo: un diagrama de fuerzas donde confluyen y entran en conflicto las dinámicas repertoriales y disposicionales.

En este paisaje, la fuerza de lo repertorial —la memoria coherente de los estratos— se manifiesta en la base física del estrato inorgánico de sus sierras y en el universo de mitos e historia de su estrato social-objetivado, visible en la trama de pueblos y modos de hacer tradicionales. Sin embargo, esta estabilidad se enfrenta a la potencia de lo disposicional: las variaciones que laten en el ritmo sensible de su estrato orgánico —su flora— y en el ámbito de la conciencia, la emoción y la memoria de su estrato psíquico —su imaginario—, desatando así nuevos usos posibles para el artista.

Este paisaje-complexo no es un lienzo en blanco, sino el modo de lo efectivo: la arena donde se miden lo necesario —aquello que el repertorio exige para su compleción— y lo posible —aquello que las disposiciones del artista pueden explorar—. Es una matriz de tensiones que, al interpelar al creador, lo invita a forjar su propio modo de relación y convierte la práctica artística en el acto de navegar y reconfigurar este campo de fuerzas.

Repertorios ↔ Disposiciones

El Repertorio es la memoria, la tradición y lo que un artista tiene que hacer para mantener la coherencia. Es una fuerza centrípeta.

La Disposicionalidad es la innovación, el juego y lo que un artista puede hacer para explorar nuevas posibilidades. Es una fuerza centrífuga.

Esta interacción es la dialéctica central de la práctica artística.

 

Con Tres Heridas nº 1

Primer ejemplar de la publicación de poesía y arte impreso “Con Tres Heridas” diseñada por Antonio Damián e impresa por Carmen Cachinero, Francisco Sánchez Portellano y Antonio Damián en los talleres de Jaén Edita, durante el año 2021, por encargo de la Fundación Legado Literario Miguel Hernández.

Contiene cuatro bifolios de papel hecho a mano de algodón de 250 g, uno de papel hecho a mano con fibras de lino, abacá y banano de 150 g y un desplegable realizado con fibras de abacá de 90 g.

Una hoja de cortesía realizada con fibras de lokta y lino.

Las cubiertas han sido diseñadas por Antonio Damián, siendo realizadas con impresión serigráfica sobre tejido no tejido, previamente consolidado a través de diferentes baños de gelatina y dispersiones acrílicas.

Descripción de la imágenes:

Páginas 6 y 7. Grabado calcográfico en fotopolímero con una tinta de Carmen Cachinero Venzalá.

Páginas 5 ,8 y 12. Serigrafía a una tinta con diseño de Antonio Damián.

Páginas 18 y 19. Xilografía a dos tintas sobre matrices realizadas por Fernando Evangelio.

Desplegable. Paperart y dos tintas de serigrafía, a partir de un diseño de Jim Lorena.

Textos.

Poemas

Páginas 2, 3, 4, Tres variaciones sobre temas de Miguel Hernández de Antonio Carvajal.

Páginas 13, 14,15, poemas de Yolanda Ortíz. Páginas 1, 2, 16 y 17 «Vientos del pueblo»,

«Llegó con tres heridas», «Gozar y no morirse de contento» y «Umbro» de Miguel Hernández.

Han sido impresos en serigrafía con tipografía variable a partir de las familias Myriad, Acumin, Warnok y Garamond.